喜剧的传承与创新(舞台连线)




从上到下,静止图像为:《鸟人》《点心》《杨三姐告状》《我这一辈子》。

绘图:蔡华伟(

最近,以“喜剧生活温暖”为主题的第三届北京喜剧周圆满结束。 14场戏,32场表演和放映,涵盖了古今中外剧目,让观众大饱眼福。

这些戏剧都是好戏,不仅受到广泛赞誉,而且还是对喜剧等艺术形式的深切关注。特别是在喜剧周的学术论坛中,专家,专家和观众之间进行了激烈的讨论。许多人在观看表演后感到困惑和思考:这些戏剧在形式与内容之间有很大差异,是喜剧吗?喜剧的基本特征是什么?什么样的喜剧更“先进”?如何在新时代喜剧中继承和创新?

喜剧是什么

在理论研究中,有必要描绘概念的界限。实际上,可以扩展扩展和兼容性。

平居《杨三姐告状》,昆曲《狮吼记》,京剧《春草闯堂》.看到这个节目,没有人应该想到“喜剧”这个词然而,这确实是2019年北京喜剧周的“传统喜剧单位”。其他单位也“不会与众不同”,例如旧社会的旧巡逻剧《我这一辈子》,描述大学毕业生在令人沮丧的现实中追求梦想的剧情《点心》,虽然有很多幽默,但在人们的传统印象中,它更像是一部“公平的戏剧”,而不是一部“喜剧”。难怪在喜剧周期间观看这些剧目会引起混乱和争议。

最后,什么是喜剧?

一些专家认为,当前喜剧的概念过于笼统。任何有趣元素的作品都成了喜剧。这很容易造成模糊和混乱的艺术标准。要引导喜剧的健康发展,首先要明确概念的界限。其他专家认为,创造实践之前是理论总结。因此,它可以在研究中明确界定,但在实践中,可以放宽标准,扩大喜剧的延伸和内涵,以免约束创作思想。通过这种方式,我们可以促进中国喜剧的多样性。

北京的喜剧周是最广泛的统治者。

什么是好喜剧?

每个观众都有自己的答案。 “场景很开心,之后会得到奖励。” “眼泪流泪可以让人感觉良好。” “你可以为生活带来精神力量和热情,让你有动力让你的生活失望。” “喜剧应该有一个悲剧性的核心,并在笑后引发反思。”.

调查中出现了“泪流满面”这个词,并成为许多普通观众头脑中“最先进”的喜剧形式。其中反映出中国文化所创造的特殊审美偏好。悲伤和喜悦的结合。

“即使你很伤心也很开心,你也不要忘记玩得开心。就像菜太咸了。你要加点糖来品尝它.”国家京剧演员,《春草闯堂》主演徐蒙雨分析歌剧的喜剧特点古代歌剧主要依靠丑角创作喜剧效果,而且越悲惨,就越有丑陋。

所有这些都表明了中国人对“喜剧”的独特理解,这也是中国喜剧的特殊文化基因。

问题出在哪里

主流戏剧团体缺席,私人戏剧俱乐部占据全国一半,好作品稀缺

2018年,第一届全国喜剧节目在北京举行。它持续了7个月,只出演了15部国内喜剧作品。这个号码有点尴尬。事实上,北京喜剧周之所以包括喜剧元素和风格的喜剧,除了鼓励创作外,还有不少现实的考虑因素“难以没有米饭”。

近年来,出现了喜剧和闹剧在电影和电视,综艺节目和在线视听节目中的作品。相反,剧院和舞台上的喜剧逐渐成为被遗弃的对象。以快乐曲折为代表的私人文学艺术机构已成为当前喜剧创作的主力军。有很多优秀的作品,如戏剧《非常悬疑》《二马》,但总的来说,好作品仍然很少。

值得注意的是,国有文艺学院集团在喜剧领域缺席。这有很多客观原因。创作喜剧很困难,门槛也很高。这是业界的共识。幸运的是,我们的创作者仍然有突破性的

今年有两部主要的旋律喜剧作品,一部是常州剧团《陈奂生的吃饭问题》,另一部是国家剧院《人间烟火》,每部作品都进行了非常有价值的探索。前者以滑稽的形式呈现出农民,土地和食物的重要话题,充满悲伤和喜悦;后者的剧本完全是一部戏剧,但是导演在第二部创作中充分发挥了他的创造力,并将其转化为轻松的喜剧风格。当然,还有今年北京喜剧周的开幕剧《那拉提恋歌》,这也可以说是国家艺术学院制作主旋律喜剧的典范。这些案件的启示值得深思。

出路在哪里?

回归传统,重新安排经典,用优秀作品滋养优秀的演员

一个是中国古典戏曲;另一部是中国现代喜剧,是在西方戏剧的影响下诞生的。

中国喜剧的原型可以追溯到秦汉。唐宋时期流行的军事剧院主要是通过加入军队和天空这两个角色来表演,他们通过有趣的对话和行动使人们大笑。宋代以后,这些表演形式有完整的内容情节,在戏剧意义上产生了喜剧。古代戏曲有丰富的喜剧遗产,如《救风尘》《玉簪记》等,都是优秀的喜剧作品,值得研究和传承。

除了这个北京喜剧周,2018年的上海国际喜剧节还选择了京剧,越剧和滑稽剧等歌剧。从这个角度来看,将喜剧艺术从传统文化中汲取到未来的动机正在成为中国喜剧界的共识。

中国现代喜剧也留下了大量的经典作品,如丁西麟的喜剧三,杨澜的《弄假成真》《称心如意》,李建吾的《以身作则》,以及欧阳玉倩,老舍,陈白辰等着名艺术家的作品,等独特的魅力。在目前原创喜剧优秀作品少的情况下,高校可以有计划地有计划地对中外喜剧经典进行排练,使作品能够滋养演员,增强创作的比较,学习和参考。

当然,在回顾传统和重新排列经典的过程中,不可能复制剧本,从内容创新到形式,以适应当代审美趋势。例如,在《杨三姐告状》中,增强贵族和贵族与跛足的作用的喜剧可能不符合当代价值观,应该大胆地丢弃;如《狮吼记》末尾,添加了许多当代词,但表现遵循最传统的昆曲风格在两者之间有所突破,有必要通过创新表达使内容和形式更加和谐。

此时,去年出现在北京喜剧周的《二马》值得称赞。小说的戏剧手段,大量流行词汇的神奇使用,迅速让观众更接近近一百年前发生的故事。用创始人方旭的话说,这是一种“翻译”,用一种观众可以理解的语言重新诠释经典。方旭已经改编了很多老舍的作品,如《我这一辈子》《老舍赶集》等,都遵循这个原则,取得了很好的效果。

娱乐是喜剧创作和接受过程中不可或缺的元素,但人们认为喜剧是娱乐,甚至是喜剧。这不是对喜剧本身的偏见吗?喜剧需要一种娱乐精神,它需要注入文化和思想,具有明确的价值观和叙事智慧。面对当前的现实世界,喜剧创作不仅要回到传统,还要知道我们来自哪里;我们必须遵循现实,知道我们要去哪里。

我希望更多精品喜剧能在舞台上绽放。

《人民日报》(2019年8月22日,第20版)

牛军,岳宏斌)